(一)点划质量原则
线是若干点的集合, 线是构成物象的最根本、最有表现力的造型手段, 而且是最明确、最简便、最易采用、易于接受的表现艺术构思和抒发感情最基本的造型手段。硬笔书法的线, 是抽象的线, 是从客观事物的形象中抽象出来的。构成硬笔书法艺术作品线条(点、划)的质量是硬笔书法艺术的生命。虽然其他诸如素描、速写、钢笔画、英文字母的书写等都用线条, 但它们所使用的线条主要是强调其制作与描绘的过程, 同时还夹杂着板块追求墨象效果的使用。硬笔书法艺术的线条是运动的、空间的、情感的过程, 它特别强调线(点、划)的内涵与外形的质量, 线的变化律动节奏、线的运动方向与线的组合构架规则等。硬笔书法艺术所要求的点、线, 必须是书家以汉文字为依托, 将生命情感注人人生哲理的语义内容美而表现出的视觉上的力的物化。这是通过线条质感及线条间的张力来表达的, 无论线条如何细, 都要富有力度, 表现出“厚”、“圆”、“实”。
硬笔书法艺术的载体是点、划(线条)组合成的汉文字形象, 相对于绘画实体描绘来说, 它是抽象的, 其第三维空间的深度表现是隐含的, 远不及绘画中的透视那么明显。因此, 对初涉硬笔书法艺术的人或其他没有经过一定鉴赏训练的人来说, 他们就不容易品出、体会到它(第三维性)的存在。而这种“圆”、“浑厚”、“力度”, 实际上是作者生命力通过笔墨的传达, 是饱含生命情感意味的, 若捕捉体会不到, 那对艺术内蕴也就无法领会。
(二)结体重心原则
硬笔书法艺术在构架汉字形状时, 欣赏视觉上的重心效应理当摆在首位。在构架汉字形状时, 讲究重心原则, 实质上就是考虑汉字的均衡性、对称性、集中性与重力方向性。
均衡对称性又称平衡对称性, 它是形成一致性与不一致性的结合。均衡和对称有一致也有不一致。“ 对称” 指中轴线两侧或上下、左右的均等, 是均衡的一种特殊形式, 又叫对称均衡, 它可以衬托中心, 突出中心, 整体上给人以安静感、稳定感, 但由于差异较小, 变化不大, 又稍欠活泼。这在硬笔楷书、隶书、篆书中尤为突出。与对称均衡相比, 一般的均衡(包括重力均衡和运动均衡)则较多变化, 较为自由。在硬笔书法艺术的结体中, 它更多地表现为汉字表象空间的各部分在位置高低、左右、正斜或线条力度大小、粗细、墨色反差上的呼应关系, 它们带给欣赏者可能是量上的均衡, 也可能是力上的均衡, 也可能是势态上的均衡, 总之是一种不均衡中的均衡。掌握这种均衡的重要原则, 就是如何把握住结体中视角上的重心位置—高低、左右等的变化。
(三)布局协调原则
协调是硬笔书法艺术谋篇布局中的重要形式构成原则, 它又分为主次协调、主宾协调, 指形式结构中主要部分与次要部分、主体部分与辅助构成之间的相生相应、相辅相成的协调和谐关系。主从关系的关键就是协调, 协调也就是主从关系的自然融洽。主次关系是相比较而存在、相协调而发展的。事实上, 有主才有次, 有次才能显出主, 有主有次以及一部或一件作品中相对独立的主次关系的变化发展, 就使得作品富于层次又主次分明, 既多样繁复又醒目鲜明。书家就是凭借布局的协调, 来完成沟通自然和人的情感。其奥妙充分体现在动静无始、变化无常、虚实不定、自然而然。因此, 协调原则在硬笔书法布局上的正确把握, 能给人以层次感、醒目感和谐和感。
(四)全篇统一原则
统一原则是硬笔书法艺术形式美的总原则。它不仅包容质量、重心、协调诸原则, 也统一和协调这些原则。
统一原则是来自人们对客观事物形式特性的认识。不同作者的硬笔书法艺术作品本身的形、质、位、势都有差异或对立, 如形有大小、方圆、曲直、斜正质有刚柔、粗细、疏密、润燥位有上下、左右、东西、南北势有动静、升沉、强弱等等。这些不同的或对立的因素往往和谐地统一在具体某件硬笔书法作品上面。
