硬笔书法的迅猛发展带来的大量作品的产生，为当代艺术批评提供了个新的审美视点，于是，各种评论观点腾空而出，有肯定者，也有否定者，还有“准艺术”观者，当然这些都不是一种严肃的批评观。我们应该本着从硬笔书法自身的客观规律出发和文化一体化的视角进行审美批评，指陈其利弊和得失，以弘既往之风规，导将来之器识，我们的批评和反思才具有真正的价值。为此，只要我们认真审视观照当前的硬笔书坛，就不难发现存在这三种比较明显的现象即追“风”、求“奇”和弃“文”。本文中，上海儒鸿书院书法培训班简介书法培训知识：硬笔书法的审美批评。
（一）我们不得不承认，由于硬笔书法历史沉积欠深和理论准备不足，造成在创作理念上往往表现出对传统毛笔书法的难舍情结，这种难舍情结导致一些人盲目地围绕当今毛笔书法界的各种流风而打转，对毛笔书坛的现代书法、学院派、墨象派、少字派、书法主义等致力去模仿，特别是对当今流行书风的效仿则更为严重。我们说，以上各种毛笔书法流派均是借鉴了西方表现主义的审美理念，充分发挥了毛笔书写汉字的三维时空观和墨象的变化运用而进行的种有别于传统创作模式的尝试和探索，它本身还处于一个摸索的过程，而硬笔书法是无法表现这些东西的，它缺少必要的物质基础，如毛笔的弹性、墨色的变化、宣纸的张力性能等，只能使硬笔书法家失去本有的创造力。
（二）些人打着创新的旗号，用竹竿、木杆、筷子，篙竿、手指等蘸墨写字，他们还认为这些工具写字更有利于克服钢笔线条的细小，单一，但其结果往往弄巧成拙，这种线条刻板、单薄、缺少质感和内涵，是没有生命力的，这类作品我们称之为“俗书”，它反映出这些书家哗众取宠的求奇心态和在对待艺术的态度上多巧伪而乏真诚。
