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古筝

构成摇指不同音色的几个要素

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1．点：

包括弹奏的触弦点和着弦点。

(1)触弦点：是指在古筝的有效弦长中，手指与琴弦接触的位置。在古筝的有效弦长中，有两个基本的触弦点，这两个点上的发音有着明显的音色区别，它们也是古筝演奏中常规使用的两种音色效果。

这两个基本的触弦点，一个是在距离前岳山约一寸的位置，与前岳山的方向基本上是平行的，前后呈一条直线在这个点上弹奏发音，音色明亮、坚实，古筝的旋律声部多在此触弦点演奏。另一个是在各弦的前岳山与该弦琴码之间1／2处的位置，与琴码的方向基本上是平行的，前后呈一条斜线。在这个点上弹奏发音，音色柔和、绵长，古筝的伴奏声部或为了变化音色时多在此触弦点演奏。

(2)着弦点：是指弹片或指尖弹奏时与琴弦接着的深浅。一般的要求是，手指上戴的弹片着弦点应在弹片顶端至胶布的上方一半，这样的着弦深浅较为适宜，发音饱满。如果过浅，只用弹片的顶端部分，发音就会显得单薄、虚浮；反之如果过深，使胶布着弦，发音则会显得迟钝、噪音多。

2．面：

包括弹片的正面和反面。

(1)正面：弹片的正面是指不靠指肉的一面。弹奏古筝时，手指的运动方向以向手心方向发力为主，在这一运动方向时弹片触弦的一面(即所讲的正面)是使用最多的，由正面弹弦发出的声音构成了古筝的基本音色。

(2)反面：弹片的反面是指靠指肉的一面。在演奏中较多使用反面时多与摇指(如食指摇、大指摇)等技术相关，且多用在大指和食指上，做为正面弹弦的对称反弹来回发音。由于古筝弹片戴法的原因，反面弹弦的发音总是不易控制，很少单独去用，在与正面弹弦配合时，也往往以其它手指对其给予辅助(如顶住弹片)来达到声音的统一。

3．角：

指弹片触弦时与琴弦之间形成的角度。主要有：

(1)斜下方：弹弦各指向所弹各弦的斜下方(向内或向外)方向用力发音。以这种角度弹弦，弹片对琴弦自上而向斜下方形成了一定的压力之后发音。

声音相对坚实有力、颗粒性强。大指扎桩摇时所用的“劈”即是向琴弦内侧斜下方的角度弹弦。

(2)平行：弹弦各指与所弹各弦呈平行方向(向内或向外)用力发音以这种角度弹弦，弹片对琴弦是横向用力，压力相对减弱(如连托、连抹等)，声音较为平缓，用在某一指法连续使用时使得音与音之间更为连贯。大指悬手摇时一般都以平行的角度弹弦。

(3)斜上方：弹弦各指向所弹各弦的斜上方(向内或向外)方向用力发音。大指扎桩摇时所用的

“托”即是向琴弦外侧斜上方的角度弹弦。古筝的其它指法以这种角度弹弦，弹片对琴弦自下而向斜上方提起，典型的发音效果会有两种：一种是类似于拉弓射箭的弹法，手指将琴弦向斜上方提起，利用反弹力放开该弦，发出饱满、浑厚的音响效果；另一种则在向斜上方提起时，以有利于最弱的力度弹弦来产生飘逸、纤巧的音色。

4．速：

指弹弦时的速度。分为手指预备产生的速度和手指不预备产生的速度。

(1)手指预备产生的速度：弹弦发音之前，手指在琴弦上有一个停留的过程来进行预备，弹弦的速度也随之被缓冲，发音相对徐缓、柔和。使用摇指演奏弱起的旋律时一般会用这种预备的方法。

(2)手指不预备产生的速度：手指弹弦时在弦上没有预备过程，而是在触弦的同时发音，直接发力的动作带动弹弦的速度，声音较为率直、明亮。使用摇指演奏激情的旋律时大多会用此法

5．力：

指弹弦时的力度。由于发力源和发力动作的不同，力度的大小也相应会有多种变化，大致的分类有：

(1)身体动作带动的力度。

(2)大臂动作带动的力度。

(3)小臂动作带动的力度。

(4)手腕动作带动的力度。

(5)大关节动作带动的力度。

(6)小关节动作带动的力度。

摇指时的力度与演奏动作的大小通常是成正比的，从身体动作带动到小关节动作带动。摇指的力度变化一般是呈递减趋势。

6．气：

指发音之前或发音的同时气息的状态(呼气或吸气)。气是力产生的本源。它与发音的效果是密切相关的。例如，通常情况下，强力度的发音总是在气息状态处于吸气之后再呼气的同时发出的，而较弱力度的发音则对气息状态要求相对宽松一些，对于摇指技术而言，“气”这一要素如果运用得恰当，将对演奏起到相得益彰的作用。

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